life@aka: ピアニストガイド (吉澤ヴィルヘルム) が嫌いな理由

ピアニストガイドという本があります。クラシックのピアニストだけを紹介し続けて、350 ページという本です。著者は吉澤ヴィルヘルム、1963 年生まれ。出版社は青弓社で、発行は 2006 年 2 月。

この本には良いところもあるのですが、その話は後日するとして、今日はぼくがこの本を嫌いな理由を書きます。

何故この本が嫌いか?

非常に個人的な理由です。私の大好きなピアニスト「ヴァルター・ギーゼキング (Walter Gieseking)」の頁 (p.204) がひどい解説なのです。ただそれだけです。

ref. ヴァルター・ギーゼキング - Wikipedia

引用しながら、一つずつ説明していきましょう。

略歴

まずはピアニストの略歴です。

55 年および 56 年の 2 度にわたる交通事故によって死去。

まず、日本語が分かりません。「2 度にわたる交通事故」で死ぬってどういうことですか? 55 年の大晦日に交通事故に遇って、そのまま日をまたいで元旦に交通事故に遇ったとか、そんなシチュエーションですか? 私の読解力では、この文言は全く理解の外です。56 年の 2 度目の交通事故で死んだ、と言いたかったんでしょうか?

あとギーゼキングの一回目の交通事故は 1951 年です。

まあそれらを修正したとしても、ダメです。全くダメです。

何故なら、ギーゼキングの死因は交通事故ではないからです。彼は、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集の録音中 (第 15 番「田園」を録音中)、スタジオで腹痛を訴えロンドンの病院に搬送されます。急性膵臓炎でした。手術は成功しますが、予後の経過が悪く、1956 年 10 月 26 日に他界します。そのため、ギーゼキングのベートーヴェン・ピアノソナタ全集は未完に終わり、第 16 番に到っては「演奏者の死去のため第 4 楽章はなし」となっています。

こんなことは、Wikipedia を開けば書いてある初歩的なことです。大好きなピアニストの死因を勝手に書き替えられた挙句、分けの分からない交通事故で二度も殺されては心象も悪くなるというものです!

せっかくなので、ギーゼキングの弟子ウェルナー・ハース (Werner Haas; 1931-1976) の解説 (p.215) も見てみましょう。

この天才はわずか 40 代の若さで、師ギーゼキングと同じく交通事故で世を去った。

よっぽど、吉澤氏はギーゼキングを交通事故で殺したいようです。(ハースは交通事故で死去しました)

本文より「記憶術」?

本文にも分からない記述があります。

楽譜を読むだけで、それを図形のイメージで暗記し、暗譜で演奏することができたという。

「図形のイメージで暗記」って? それは最近の記憶術ですか?

ギーゼキングの暗譜力がすさまじかったことは有名ですが、私が知る限り、現代の暗記術とは全く別の方法で暗譜していたと理解しています。「記憶力が凄い」イコール「記憶術」といった変な先入観は止めて欲しいものです。

本文より「ペダルの使用」について

音をイメージしながらペダルを使わずに微妙なニュアンスや音色をすべてタッチで弾き分けたとされる。

ペダルを使わないピアニスト? そんなピアニストいるもんですか!

ギーゼキングの著作「ピアノとともに」を読めば分かりますが、ギーゼキングがペダルを不要と考えていたのはペダルが存在しなかった時代の作品 (主にバッハからモーツァルト) です。

「ピアノとともに」の「コンサート・ピアノによるバッハ解釈」というエッセイから引用します。

バッハのピアノ曲を本来の意味どおりにひこうと思えば、いかなるフォルティッシモも避けなければならないのである。

同様にバッハの場合、ペダル効果というものもぜんぜん存在しない。右ペダルには、演奏中はまったく触れないのが最もよい! どんなに慎重にペダルを使っても、不明瞭さが生まれ、響きの形を変えたり、歪めたりしてしまう。和音は足でではなく、指で持続させるべきである。

そんなバッハにおいても

ひとつひとつの音を美しくするため、もしくはアルペッジョのパッセージの場合に、耳に聞こえないようにペダルを用いることは --- 例外として --- 許されよう。

とペダルの利用を示唆しています。

更に同書の「モーツァルトのピアノ音楽」も引用します。

技術面についてもうひとつ言えば、わたしは右ペダルをほとんど一度も踏まなかった。それはひとえに、モーツァルトがその音楽を作曲していたころには、この装置はまだ考案されていなかった、ないしはようやく幾台かのピアノに取りつけられたばかりだった、という理由からである。つまりわたしは、モーツァルトはその音楽を、この《新式の》ペダルの効果を考慮することなく創作した、と確信しているからである。

そしてギーゼキングはペダルの利用を拒んでいたわけではありません。むしろ大切に思っています。同書にも「ペダルについて」という 12 ページのエッセイが載っているほどです。そのエッセイの冒頭はこう始まっています。

正しいペダル使いは、じつに重要である。

そしてこうあります:

わたしはペダルの使用はようやくベートーヴェンの時代からだとさえ、あえて言いたい。それ以前に書かれた音楽はすべて、ペダルなしで演奏しうるものである。(中略) 初期古典派の音楽は、それを原形にのっとって演奏する場合、この《ペダルのない》性格を守らねばならないと考えるものである。

ベートーヴェン、シューベルト、ロマン派の作曲家たち、といったおよそベートーヴェン以後に書かれた音楽は、すべてペダルの利用に耐え、またそれを要求する。

ギーゼキングはペダルを使わないピアニストではありませんでした。むしろ、半ペダルの名手だったと言われているほどです。

本文より「ピアノ」

ギーゼキングが録音に使ったピアノは何でしょう? ピアニストガイドによると、グロトリアン・ピアノだと言います。

ギーゼキングは 50 年代に EMI でフランス音楽やモーツァルト、ベートーヴェンなどのレパートリーを録音していて、グロトリアンの音色が味わえる

ここに、対極の記述があります。「ギーゼキングの芸術」に書かれた三浦淳史氏のライナー・ノートです。

ギーゼキングは必要以上に楽器にうるさい大家ではなかった。彼は日比谷公会堂備え付けの、たしかニューヨーク・スタンウェイを弾き、それまでいかなるピアニストも出したことのないような美しい透明な音を引き出した。アメリカでは、彼はボールドウィン・ピアノの専属アーティストだったので、他の銘柄は一切使わなかった。ボールドウィン社は 1962 年のシンシナティに創業したアメリカのピアノ・メーカーで、ギーゼキングのお陰でボールドウィンの株が上がったといわれる。ただし、彼が EMI の録音で使ったのは、すべてハンブルク・スタインウェイである。

さあ、ここで EMI 録音に使われたピアノが 2 つ出てきました。吉澤氏の言うグロトリアン(・スタインヴェーグ) と三浦氏のハンブルク・スタインウェイです。

ピアノ系のウェブページを見ると、ギーゼキングがグロトリアンが愛用していたのは間違いなさそうです。